Suite per violoncello solo No. 1 di J. S. Bach

Il periodo 1717-23 trova
Johann Sebastian Bach
a Kothen come maestro
di cappella del principe
Leopold von Anhalt,
dove godé di ampia
libertà di lavoro.

Risalgono a quel periodo alcuni
grandi lavori strumentali quali:
le quattro Suite per orchestra,
i Concerti brandeburghesi,
i Concerti per violino e
per clavicembalo, le Suite inglesi
e francesi, la prima parte
del clavicembalo ben temperato
e le opere per strumenti
ad arco senza basso.

Le suite per violoncello solo
appartengono a questo
periodo e sono costituite
da un ciclo di sei suites.

Le Suites per cello solo ci sono
pervenute da una copia redatta
dalla seconda moglie di Bach,
Anna Magdalena, conservata
presso la biblioteca nazionale
di Berlino.

Costruita in una tonalità di ampia
risonanza SOLM,
la Suite BWV 1007
apre il ciclo delle sei.

Il suo semplice lirismo si snoda
nelle varie danze:

Prelude
Allemande
Courante
Sarabande
Minuet I°
Minuet II°
Gigue.

PRELUDE


Prelude letteralmente composto
da pre/avanti e ludere
da ludos/gioco,
introduce la Suite.

La sua forma libera spesso si basa,
come il seguente preludio, su una
forma caratteristica per questo
tipo di composizione, quella
di prendere come modello
un disegno ritmico che serve
da base all'intero pezzo,
lasciando all'armonia ed
ai suoi giri armonici la funzione
di formare i singoli periodi,
in questo caso la frammentazione
in sedicesimi dell'accordo
con fioritura in nota di volta
della parte superiore.

In riferimento alla suite di Bach,
assume anche la funzione
di guida per la suite, ne introduce
il carattere ed anche in molti casi
un motivo base un punto
di riferimento armonico.

Non quindi una funzione
solamente introduttiva,
ma organica all'intera
unità delle danze.



Esecuzione di Mischa Maisky.

ALLEMANDE


Danza di origine tedesca
di andamento binario
moderato con carattere
processionale.

Riguardo a queste suite, narra
la leggenda che Bach sia stato
costretto dalla necessità più
che dal desiderio di innovazione.

Era allora consuetudine
che il violoncello suonasse
parti di accompagnamento e
le parti più melodiche e virtuose
fossero invece affidate alla viola
da gamba.

Il compositore lavorava, come
già accennato, presso la corte
di Leopoldo di Anhalt-Köthen,
un gambista, che si dilettava
a suonare le sue opere.

Il principe che magari non difettava
di buona volontà, era poco provvisto
delle virtù necessarie all'esecuzione
di pezzi complicati, per cui Bach
non potendo comporre parti
complesse per viola da gamba,
iniziò a scrivere pezzi
per violoncello solo.

COURANTE


Danza di origine italiana,
fu in origine di tipo binario
e poi ternario.

Si distinguono la corrente italiana
più rapida e impetuosa, e
quella francese più contenuta.

Questa corrente è del tipo italiano,
con motivi di forte e
dinamica incisione.

Contrasta nella suite
con la precedente Allemande.

SARABANDE


L'apparente rigore formale
di due periodi composti
da due frasi di quattro battute
ciascuna, racchiude al suo interno,
nella composizione degli incisi
e delle semifrasi, una dialettica
frastagliata in questa danza
nobile e solenne.

MENUET I° e II°


Dopo la Sarabanda, Bach
inserisce delle danze variabili,
secondo le norme della Suite.

In questo caso sono minuetti.

Elegante e scorrevole il primo.

Il secondo composto, come
da tradizione, nel corrispettivo
minore e la ripresa del primo
senza ripetizioni, questo
minuetto è caratterizzato
da un'aggraziata eleganza.

GIGUE


Danza di origine irlandese,
in tempo composto veloce,
(suddivisione ternaria) in origine
in 3/8 e successivamente in 6/8
e 12/8, costituisce il tempo finale
mosso della suite, Bach ne fa largo uso.

Dall'inizio caratterizzato
da anticipazioni che suggeriscono
quasi un andamento sincopato,
Pablo Casals ha eseguito la giga
sincopando le anticipazioni,
si passa ad un finale intensificato
da ampie progressioni.

Pau Casals
El Vendrell, 29 dicembre 1876
San Juan, 22 ottobre 1973


Pau Casals violoncellista,
compositore e direttore
d'orchestra spagnolo,
ebbe il merito di ridare
notorietà alle Suite
per solo violoncello di Bach.

Egli le riscoprì facendole rientrare
nel repertorio violoncellistico
trasformando la sua esecuzione
nell'apice del virtuosismo
violoncellistico del XX secolo.

Dopo la sua registrazione delle suites
per violoncello, in molti compositori maturò
il riconoscimento del violoncello come
strumento solista, tanto che il repertorio
per violoncello solo nella prima metà
del XX secolo crebbe a dismisura:
fra il 1900 e il 1960 furono scritte
oltre 160 composizioni per violoncello,
di cui molti concerti per violoncello.


Ecco l'esecuzione originale di Casals
della Suite No. 1 di Bach
per violoncello solo.