Rachmaninov e il RACH 3

Sergej Vasil'evič Rachmaninov

Concerto n. 3 in Re minore,
op. 30, per Pianoforte e
Orchestra, composto
nel 1909.




Esecuzione del 1939 dello stesso Rachmaninov

Rachmaninov (1873 - 1943)
compositore, pianista e
direttore d'orchestra russo,
compose il suo concerto n. 3
fra la primavera e l’autunno
del 1909 a Ivanovka, dove
il compositore possedeva
una casa.

Il Concerto n. 3 venne eseguito
per la prima volta a New York
il 28 novembre 1909 con l’autore
al pianoforte e Walter Damrosch
sul podio.

Ben presto il Concerto n. 3 in Re
minore, op. 30, per Pianoforte e
Orchestra, ottenne la fama del
più difficile brano
per pianoforte
che sia stato
mai scritto.

Il Concerto n. 3 di Rachmaninov
è difficile tecnicamente per i molti
passi di agilità, di tenuta,
di impegno di suono.

Affrontare un concerto del genere
stanca fisicamente.

Ma la vera difficoltà sta nella tensione
che si crea eseguendoli: ci si trova
catapultati in una dimensione pazzesca,
tremenda, quasi incandescente.

Il titanico sforzo di un pianista per
affrontare questa partitura è
descritto in modo affascinante
e drammatico nel film
“Shine” del 1996, dove
si narra la vera storia
di David Helfgott.

David, giovane pianista
australiano, frustrato
e torturato dal padre,
durante l'esecuzione del
Rach 3 sprofonda nella
pazzia a causa della tensione
nervosa e finisce ricoverato
in una clinica per vari anni.

Oltre che leggendario per la sua
difficoltà, il Rach 3 è anche
una monumentale
composizione di
musica ispirata.

I suoi tre movimenti, Allegro
ma non tanto, Adagio, Alla breve,
della durata complessiva di circa
40 minuti sono una summa
di virtuosismo, fantasia, potenza
ed espressività.

Il pianoforte è il protagonista
assoluto, per la pressoché
continua presenza e per
la sua svettante sonorità
nell’insieme orchestrale.

Il concerto inizia con un affascinate
spunto melodico, immediatamente
elaborato in maniera virtuosistica.

Questa è una delle opere
più trascendentali, non tanto
per le atmosfere create,
comunque sublimi,
quanto per la capacità
necessaria al pianista
per una esecuzione in
cui prevalga l’istinto
sulla razionalità.

Le note vanno imparate a
memoria affinchè la mani
si muovano a memoria
ed il corpo deve assecondarne
le dinamiche.

Come in ogni esecuzione,
la tecnica sta alla base,
ma lo spirito fa la differenza.


Al pianoforte Horowitz, sul podio Z. Mehta, 1978.



"La musica dev’essere l’espressione
della personalità del compositore.
La musica deve esprimere il paese
del compositore, i suoi amori, i libri,
le pitture che ama.

Dev’essere la somma totale
delle sue esperienze.

Rachmaninov"